Kurt Meyer-Eberhardt Akwaforta Zwei Rehkitze rycina sarenki jelonki

Indywidualizm i sława Kurta Meyera-Eberhardta

Kurt Meyer-Eberhardt uznawany jest za jednego z najważniejszych i najbardziej poszukiwanych na rynku antykwarycznym niemieckich grafików oraz malarzy animalistów XX wieku. Urodził się w 1895 roku w Lipsku, a zmarł w Monachium w 1977 roku. Studiował w prestiżowej weimarskiej Akademii Sztuk Pięknych, gdzie został uczniem cenionych profesorów Theodora Hagena i Lionela Feiningera. Będąc zagorzałym indywidualistą, odrzucił zaoferowaną mu profesurę w Weimarze, ponieważ zbytnio cenił swoją artystyczną niezależność, i w 1918 roku udał się do Monachium, by pracować nad niezależnymi rycinami. Jedyne, czego pragnął, to nadal przedstawiać ukochane psy, koty i inne zwierzęta. Wybitną pozycję kolekcjonerską artysty na świecie potwierdzają twarde dane rynkowe – renomowany portal notowań Artprice odnotowuje obecnie aż 557 wyników aukcji dla tego autora.

„Zwei Rehkitze” – mistrzowskie ujęcie leśnej fauny

Grafika „Zwei Rehkitze” (Dwa małe jelonki / Dwie sarenki) to jedno z najbardziej urzekających dzieł w dorobku artysty. Przedstawia niezwykle bliskie, czułe ujęcie dwóch młodych saren. Meyer-Eberhardt z mistrzowską precyzją, za pomocą gęstego i wielokierunkowego kreskowania suchej igły, oddał szorstką sierść zwierząt, ich charakterystyczne, ciemne i głębokie oczy oraz pełen łagodności wyraz pyszczków. W lewym dolnym rogu pola kompozycji widnieje naniesiona na płytę sygnatura wydawnicza „F©H”, wskazująca na prestiżowe monachijskie wydawnictwo Franz Hanfstaengl, które odpowiadało za edycję tych luksusowych grafik. Bezpośrednio pod wyciskiem matrycy, w prawym dolnym rogu marginesu, znajduje się oryginalny, odręczny podpis artysty ołówkiem.

Doskonałe walory prezentacyjne i oprawa gabinetowa

Rycina cechuje się klasycznymi wymiarami gabinetowymi – odcisk samej płyty metalowej wynosi 20 cm x 25 cm, natomiast całkowity format naczynia w obramowaniu to 33 cm x 38 cm. Praca została zaprezentowana na pełnej karcie wydawniczej bez użycia kartonu passe-partout, dzięki czemu w całości wyeksponowano szlachetny, wgłębny ślad tłoczenia matrycy w papierze czerpanym. Całość została oprawiona w stylową, drewnianą ramę z subtelnym, klasycznym złoceniem i przecieranym białym wykończeniem z epoki, chronioną tradycyjną szybą.

TABELA PARAMETRÓW

Stan zachowania

Stan zachowania ryciny ocenia się jako bardzo dobry. Papier czerpany zachował swoją naturalną, szlachetną i jasną strukturę, bez zażółceń, pofalowań, zaciekow czy plam typu foxing. Wyrazisty i głęboki odcisk płyty metalowej idealnie odznacza się na arkuszu, a kreska oraz oryginalny podpis ołówkiem są w pełni czytelne i doskonale zachowane. Klasyczna rama z epoki wykazuje jedynie minimalne ślady upływu czasu, jest stabilna, zwarta i z tyłu w pełni profesjonalnie zamknięta taśmą ramiarską.

FAQ

1. Czy ta grafika to oryginalna akwaforta artysty, czy współczesny przedruk?

Jest to w pełni oryginalna grafika artystyczna wykonana w technice akwaforty i suchej igły. Najlepszym dowodem na jej autentyczność oraz tradycyjne pochodzenie warsztatowe jest wyraźny, fizycznie wgłębiony odcisk brzegów płyty miedziorytniczej o wymiarach 20 cm x 25 cm oraz oryginalny, odręczny podpis Kurta Meyera-Eberhardta wykonany ołówkiem.

2. Co oznacza skrót „F©H” widoczny w lewym dolnym rogu kompozycji?

Skrót „F©H” to oficjalna, naniesiona podszkliwnie na metalową matrycę sygnatura słynnego monachijskiego wydawnictwa Franz Hanfstaengl. Oficyna ta w pierwszej połowie XX wieku ściśle współpracowała z artystą, odpowiadając za realizację i dystrybucję jego najbardziej znanych, limitowanych edycji rycin animalistycznych.

3. Dlaczego praca została oprawiona bezpośrednio, bez tektury passe-partout?

Oprawa na pełnej karcie wydawniczej to bardzo ceniona przez wytrawnych kolekcjonerów metoda ekspozycji grafiki warsztatowej. Pozwala ona na pełną prezentację czystości marginesów zabytkowego papieru czerpanego oraz uwypukla mocne, estetyczne tłoczenie matrycy, co dodatkowo poświadcza wysoki stan zachowania i autentyczność obiektu.